杜十娘是什么生肖(杜十娘是什么生肖啊)

請說出十位你最喜愛的老一輩電影明星，他們的代表作是什么？

提起了我所喜愛的老一輩電影明星，何止是十位。這里僅對我最了解的、最喜愛的十位老一輩電影明星逐一做一盤點說明:（以記憶先后排起）

第一位:趙丹，看過電影《林則徐》的朋友們，想必不會忘記那位頭戴頂帶花翎的清朝二品官吏林則徐，他那精彩的亮象是何等的酷比和帥氣！

他的代表作是《林則徐》

第二位:孫道臨，從《永不消失的電波》中的李俠，到《早春二月》中的肖澗秋，無不給人們打下了美好的烙?。?/p>

他的代表作是《永不消失的電波》

第三位:曾泰，他的代表作是《英雄虎膽》他的機智、勇敢的硬漢形象，在劇中表現的淋漓盡致！

第四位:王心剛，看過他的作品有六、七部，而印象最深的是《秘密圖紙》、《紅色娘子軍》中的洪常青，《偵查兵》中偵查參謀郭銳。

他的代表作是《偵查兵》

第五位:唐國強，他就不用細說了，他參加了多部的影視作品，其代表作《小花》中的趙永生，《孔雀公主》中的王子，《今夜星光燦爛》中的何連長等。

第六位:張瑞芳，其代表作是《李雙雙》。

第七位:白楊，《一江春水向東流》中的素芬。

第八位:楊麗坤，盡管她只拍過兩部影片，但她的美麗卻深深植根于人們的心里！

她的代表作是《阿詩瑪》。

第九位:李秀明，七十年代中后期至八十年代末，中國內陸影壇上的領軍人物，“北影三花”之一中的小妹。

她的代表作是《春苗》，《許茂和她的女兒們》《今夜星光燦爛》等！

第十位:劉曉慶，中國影壇之上的“常青樹”，“北影三花”之一中的大姐。

她的代表作是《小花》《瞧這一家子》《神秘的大佛》等！

‘

網絡小說大綱怎么寫？

大綱寫作：

人物背景介紹。一、起始期：1、故事當前環境2、故事情節一3、故事情節二二、發展期三、結束期這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了

下邊這些沒整理過，有用的借鑒一下吧！

一、簡介應該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不應該：1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字?！焙喗椴荒苡械膬热?。

二、時代傳說設定：故事背景設定:故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：1、男主角：2、女主角：3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特長及其具有法寶：故事主線：主要賣點：內容簡介：小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：（一）：開局：（二）：發展：（三）：轉折：（四）：高潮：（五）：結局：

體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY第二、主題：主要情節內容，說明什么？內涵

預計字數：XX萬

環境設定環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。中央：東面：西面：南面：北面：

角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。

技能設定：1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。第七、道具設定1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第

情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)環境序引：世界格局：勢力分布：第

情節結構主角出世：生活環境：引發情節：主角入世：學習情節名：受挫情節名：組隊情節名：敵對情節名：戰斗情節名：進化情節名：再學習情節名：大勢力情節名：書末戰斗情節名：末尾結文情節名：敵

要在寫好總體的基礎上寫具體寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對這部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。

一外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。其一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。其二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出“這一個”的個性特征來。其四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最后，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。

小說人物定稿：

對于故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和欲望

首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和“我”有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，“轉移”到主角的身上，和主角一起來經歷故事的發展。換句話說，就是主角必須要“真實”。

人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：

第一是著力刻畫人物的某種缺點。

第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。

再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的“欲望”，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的“欲望”就是達到目標，實現夢想；在言情類劇情中，主角的“欲望”是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。

由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：

第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現這個愿望。

第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現表面欲望的地位。

具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定

先講總體設定

對于主角的總體設定，應該分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現實生活設定。

首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什么事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用于回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設定可以分為三個大類：

一類是心靈創傷型。

另一類是溫情關懷型。

最后一類則是尋求存在感。

在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。

現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。

職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。

個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。

私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。

上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。

利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。

背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。

以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就應該是細膩而敏感的。

在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。

一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。

另外，也可以對一些細節進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節的設定不宜過多。過多的細節設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節的設定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設定一些增加輕松可愛氛圍的細節，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必須有強烈的“欲望”，而實現這個“欲望”，就是故事的最主要的線索。因此，主角“欲望”的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。

一般而言，主角的“欲望”有兩種類型：

一種是達成某個具體事件的欲望。

主角“欲望”，可以引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。

但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題——事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導引的故事，原型并不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。

所以主角的“欲望”必須和另一個主角相關。

另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。

主角擁有強烈情感欲望，則可以清晰地導出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結構并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物“欲望”，比較常見的是在都市和言情類的小說中。

這類的線索比較容易導致故事結構松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節奏。

在一個故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。

小說寫作戒律：

一戒開篇不引人。

病狀：1、沒完沒了的介紹環境。

2、不厭其煩的介紹人物。

3、連篇累犢的介紹時代背景。

4、用工筆大寫特寫風景。

小說開篇是制造懸念的階段。小說不同于電影，電影觀眾看到開始階段時早已花錢買了票。小說開篇不引人，讀者可以一翻而過。對于初學者來說，單刀直入都進入故事比較合適。不要迷信權威，不要模仿名著。有些有名的東西未必是好的，我指的是在開篇階段。另外要記住，你不是名家更不是權威，那樣寫還沒有資格。

另外小說的名字也很關鍵，一個有特色的、吸引人的名字可以引起讀者的閱讀欲望，特別是現在網絡文學，作品名字的份量占到了開篇的一半。另一部分是作品大綱，也就是簡要的作品說明，即不能說的太多，又不能說的太少。太多讓作品失去了懸念，太少就不能讓讀者感覺出作品的特點。說實在的，這是個很難的事情，就像女人的衣著，要做到似露非露、恰到好處才為最佳。這一段是我自己的感受，作者沒有寫，因為他創作此書的年代較早。

二戒情節落俗套

有三怕：一怕情節落俗套。二怕看將就知尾。三怕故事一般化。

“情節”是指整個故事的構架，還是一般性情節的描寫。通看本章，作者是兩者皆指，但相互交錯，有些混亂。我以為故事構架和具體細節同落俗套其可怕程度是不一樣的。細節要更甚一些。

武松打虎還是打狗，作者主旨是說主體的對立面強大一些，可以引發懸念，吸引讀者。

我笑，其實這樣不是就落入俗套了嗎？

三戒結構坍散裂

沒有生活、沒有思想、沒有技巧，決創作不出優秀作品。

不論多么美妙的語言與思想，都必須依附于故事情節之上。而依附的位置便是小說的結構，依附的方法就是作者的技巧了。

同樣的麻纖維，搓成麻繩的強度比否之要大好多。小說的情節亦是如此。只有故事線索之間相互交叉，才能吸引人。同時結構也會緊湊。

四戒人物沒個性

小說百讀不厭的奧秘，便是作者塑造了有個性的讓人們喜歡的人物。而那些所謂精妙的情節，不過是展示人物的舞臺。

根據上面這句話，我們得出個方法：做為一個初級作者，檢測自己一篇小說是否優秀最簡單的方法，便是看它有沒有塑造成功的人物。起碼是小說的主人公，個性要鮮明。請注意，我說的是“起碼”。

其實對于次要人物特別是那些反面人物描寫細致，對主角的反襯作用也就愈大。正如前面說的武松打虎，如果武松打是是一條狗，或者是一只將死的老虎，那還有什么看頭？除非是狗贏了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是這么來的。

大家都在報紙上看到過名人的漫畫像，廖廖數筆，一個形神兼備的人物便躍然于紙上，寫小說也是在追求這種效果。

主人公不能大而全，要有立體感。壞蛋也不能一看就透，要穿一件偽裝的外衣。

五戒語言缺光彩

說簡單點，就是什么人說什么話。

前面說到塑造人物，除了他們要有特立獨行的行為方式，語言特色也是一個重要方面。不同的人在相同的情況下，肯定很說不同的話。同一件事不同的人的完成方式也不同，這便是人物的個性。又說到前面去了。

“女兒愁，嫁個丈夫是大馬猴……”不用說你會想起誰來？

“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你腦子里了。

這便是小說的警句。是合情合理合乎人物的性格，卻又不是故弄玄虛，嘩眾取寵。

六戒環境少特色

小說的三要素：情節、人物、環境。缺一不可。

環境就是催化劑。

七戒文字水腫病

站著寫作(海明威)是為了更快的進入情節，讓情節緊湊。不論多好的故事，過多的煩人的敘述，會使小說一文不值。茅臺酒是好東西，加水后就什么也不是了。

不要總想著寫了多少多少字，也別為那些“雞肋”情節而犯愁，殺無赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用說的太細，別把讀者當傻瓜。

咱初學者能力有限，別要那么多的人物。

羅丹砍手。

八戒生活感弱

數年前，這樣一種說法“小說來源于生活?！?/p>

誰能說這不對？

這是絕對的真理?？墒乾F在網絡小說、奇幻小說流行，那些小說中的內容似乎和生活沒什么關系。這樣說不對。

作者寫小說為什么？是為講一個故事？介紹幾個人物？

都對，但從深層次講，寫小說的目的是為了表達作者的一種思想。

什么是生活感，說白了就是在小說里情節過度要合情合理，順理成章。不凸兀不生澀，讓人感覺真實而不虛假。

并非否定有限度的夸張和適當的虛構，以及情節的跳躍，否則還講什么藝術？

請注意感覺合情合理的主角是讀者！

九戒攀登怕艱苦

問你，你爬一座山到半山，累了煩了，卻還想到山頂，怎么辦？

坐纜車。沒纜車。雇人抬，沒人可雇。坐直升機……

我倒！你還不如把山尖搬下來。

話歸正題，就是一句話，小說是改出來的。要找出那最合適的一句話。就是要不斷的試，一是試不同的表達方式，二是試自己的寫作風格，同時發現自己的不足，象海綿一樣不斷完善自己，不停的“工作”。

十戒結尾無余味

語言的終點，回味的起點，是體現作者智慧的部分。

見好就收，前后呼應，千萬不要畫蛇添足。

一戒：開篇不吸引人

看話劇，或者看電影，我們看到了不好看的開始，我們可以抬起身來就走。我們看小說也同樣，沒有好的開篇，同樣不能讓人看下去，小說的讀者，如同電影或者話劇的觀眾一樣，對待不吸引人的開篇，他們很快會選擇“退場”了。

萬事開頭難，良好的開端是成功的一半，這是一條藝術法則。

1）這能吸引誰？

開篇常見的病癥有四點；

a,沒完沒了的介紹環境：一部歷史小說，上來就介紹黃土高坡，渲染奔騰的黃河，寫景抒情，連土壤，氣候，農作物等等地理上的材料都拿出來了。

b,不厭其煩地介紹人物：一部小說，一上來就介紹人物的祖宗三代，等到介紹到最后，讀者都把前面的人物忘記了。

c,連篇累牘的介紹時代背景：一部小說，上來寫東北淪陷，從滿洲皇帝、日本關東軍、協和會等等，虛實結合，一頁又一頁，作者大量功夫花在了這些材料上，讀者受不了了。

d,用工筆畫寫風景：開篇寫景，常用?？捎行┬≌f，不惜筆墨，把四季放到了顯微鏡下來寫，不是也在向讀者的耐性挑戰么？

2）單刀直入的講故事

比如：“我當然有秘密了?！焙芷匠５目谡Z。再看看外國名著《安娜?卡列尼娜》的開始，這是作者寫了12次，才找到感覺。小說開篇要符合了吸引人的秘訣，其中之一是單刀直入的講故事。

3）懸念是引人入勝的磁石

有了單刀直入，好要有懸念?！白屓瞬虏坏?，想不到便是好戲法，好戲文?！?/p>

4）多樣化：讓思路更開闊一些

生活是多樣的，小說開篇也就千變萬化。

5）多元化：讓眼界更開闊一些

可以攔腰寫起。打破“開始，**，結尾”的老路子。

6）靠碰巧，還是靠規律？

開篇有規律，要下功夫。

7）廉價的吸引力

開篇有“偏向”也不合適。故作驚人之筆；神秘刺激；虛晃一槍騙人；照貓畫虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手電一照，一具綠色女尸……

8）對藝術大師也不能迷信

《歐也妮?葛朗臺》的開篇，不成功。

開篇要吸引人，開篇要有創意，開篇要多樣化。二戒：情節落俗套

1）小說創造的神話

作者不具體談論小說到底講了什么樣的一個故事，卻談論小說要表現生活哲理，時代心理，性格悲劇……這樣缺乏基本故事情節的小說，從構思開始十有八九就是“死胎”。

2）為什么要看小說

讀者要求的是：“希望看到一個好看的故事。”這是小說讀者合理的要求。這個道理，宗教早就悟出來了，他們不約而同地，分別在《圣經》、《佛經》里，寫進了許多生動的傳奇故事?？晌覀兊脑S多小說，挨著方面不能滿足讀者。

小說情節有三怕：一怕情節落俗套；二怕看頭就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看開來看很好，可是一旦結成文集，就立刻顯露出它的大同小異，仿佛是一個模子立刻出來的。戲劇大師曹禺強調說：“我一直認為，無論寫什么，下一個一點要和上一個不一樣?！?/p>

4）意料之外情理之中

看開頭知結尾，這種小說，誰也沒耐性看完?！抖攀锱涟賹毾洹啡蝿丈?，情節曲折，她的故事主線全在意料之外，不但看了開頭不知道結尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事講的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，讀來索然無味，但一味強調意料之外，一味強調戲劇性情節，又必然導致生硬牽強，讀來不合情理。

5）小說創作的癌癥

“反對一般化”是創作出好小說的金鑰匙。一般化是小說的癌癥，小說既沒有突出的缺點，也沒有突出的優點，讓人很棘手。一般化的故事，一般化的語言，一般化的人物，只能拼湊出平庸的作品。

6）出奇制勝的理解

古典小說，歷來強調一個“奇”字，亞里士多德說：“奇是悲劇所需要的，奇可以給人快感。”

卡夫卡的小說《變形記》，情節奇特，獨處一格，開頭令人感到荒誕，吃驚。

7）武松打虎還是武松打狗

武松打狗，武松還有危險么？不構成任何懸念，哪里需要斗智斗勇？一切發展，必然看了開始知道結尾。打狗——對里面不堪一擊，也就不能曲折緊張，變化無窮。這告訴我們：武松打狗這種設置矛盾沖突的狗死方式，是通向一般化的一條絕路。而武松打虎吸引人，因為：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事實

寫生活的可能性，高于生活，藝術真實。

9）意識流老化了么

法國“新小說”派著名女作家娜說：“我認為任何模仿性的東西，都是令人遺憾的。一個藝術家應該有自己的特色。”藝術技巧有很大的獨立性和穩定性，因而它比藝術內容的生命力也輕得多。

10）駿馬和歧路

創新是駿馬，違反了規律，就會誤入歧途。藝術有自身發展的規律，辯證的吸收西方現代派表現手法。蘇喬談創作長篇小說體會

寫長篇需要先寫個提綱，寫長篇應該有幾個步驟，初稿很重要，為什么這么說呢，因為作品中大多數的情節，大多數的認為，都在你頭腦中首先就建立了，所謂先入為主。先入為主是個很矛盾的概念，這可能會成為你后期修改工作的一個最大的阻礙。通常人都是這樣，喜歡第一次的東西，就象是男人喜歡“**”一樣（娛樂一下）。

長篇一般會有如下過程：初稿——修訂稿——定稿

寫長篇需要注意以下幾點：

1、意向，此時的想法是你最初的形式，后續是個粗糙的輪廓，

2、收集資料，這是個關鍵的階段，直接決定了你小說的內容

3、擬提綱，給故事畫出兩道線，一道是明線，一道是暗線。

明線：故事發展的過程，每一個細節都要理出來

暗線：你所要表達的故事中心思想。你寫這本書的目的，在哪部分著重，哪部分點水，哪部分補充，哪部分暗示，都要理出來，起碼要在頭腦里有一個輪廓才行。

4、著手開篇，俗話說，萬事開頭難，一部小說是否成功，就看它的開頭，開頭不好，即使后面的寫得再好，可能讀者根本就讀不到，因為開頭令她/他失望，所以后來的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開頭令她/他失望，所以后來的就沒有讀了，這樣就是個遺憾。但也不是說要寫得很眼球，那樣一看就落入俗套了，所以，開頭是很重要的，最好是在你最開始的時候顯現出你的風格來

5、安排情節。前面說是擬出了提綱，但并不意味著說提綱就是個死東西，提綱要經常改，改活，改好，才能出現完美的故事。

補充一點，在最開始，作品意向產生的時候，就要定出作品是悲劇還是喜劇，是哪一中方式，最重要是新

6、故事結尾，結尾是很重要的，因為結尾就是壓軸，壓軸壓得不好，直接導致你的作品的失敗。通常有幾中可能，一種是大圓滿，這個是喜劇的特色

另一種是悲劇，悲劇又分幾種結尾。一種是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部處于悲離痛苦之中，簡單說就是個不好的結局，是非常不好的

一種是“懸念”型，就是在文后留下一個不完全的結局，隱去該說的，留給讀者直接接下去的空間

還有一種就是半完美型，什么是半完美型，簡單的說是介與悲劇和喜劇之間的

故事結局呈圓滿，但卻有一兩處致命的殘缺，這就是半完美型

初稿寫出來了，需要修改，此時很重要，不要立即投入修改，因此現在你沒有冷靜，故事里的人物，結構，情節，都還在你頭腦中活著，你必須讓它死掉。一般情況下，要等上1個月之后再改，當成一本書來看，專挑刺，然后就會發現許多新的問題，然后再等一段時間，這個時間是遞減的，再修改，直到自己滿意為止

定稿之后不要著急。先把自己放在讀者的位置，給自己的作品打個分（這里不談快餐文化，不談眼球文字）如果你能給自己達上6分，就算不錯了，作品應該是不錯的。

作品完結了之后就是投稿。當然，一個作品，一個人對它的感知是不同的，因此認識也不一樣，所以很可能你打了6分的，別人只個4分，所以會遭遇退稿（10制），不要緊，滿天飛可以解決這個問題（注意剽竊哦，恩提防！??。。┻@個時期我們把它稱為“求磚期”

作品好不好是次要，關鍵是“磚頭”的多少，磚頭越多，特別是“爛磚頭”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定會很奇怪，為什么這么說。說白了，如果讀者沒有認真看過你的小說，他的磚頭是飛不過來的。既然有了這些磚頭，不正說明你的作品倍受關注了么

當然，有的磚頭不一樣，不是對作品說的。比如，有人經常砸“安妮寶貝”的磚，不是說關于作品，而是對此作品中的人的生活砸的“磚頭”，這說明引起了共鳴。但是，這并不意味著作品的成功。這樣的書不是好書嗎？不，不盡然。什么時候書，我個人認為是經得起“你”讀上十遍百遍還不厭煩的書，每次讀都有新的東西出來，這樣的書就是好書了，引起你在思維上的提高就是好書，這是作品最高的境界。

“現象文學”和“經典文學”有著很大的不同。暢銷書里有很這兩種文字。但是很少有經典的文字，按比例可能說是1：1000或者更大

舉個例子，什么是“現象文學”作品有：安妮寶貝的書，有韓寒的三重門，有木子美的遺情書

什么是“經典文學”，張愛玲的小說，余秋雨的文化苦旅，離騷，詩經等

這個問題是雙向的，我個人認為是自己修改，別人提意見，這就是要大家去要“磚頭”的原因，其實不是，如果你是真的水平有限，你就很難把你手中的作品要寫出來，所以說你的水平已經很高了（自賣一下哈）。

字數多少為宜，這曾經是個困繞我很久的問題，起初偶也是焦頭爛額。我個人比較喜歡寫長篇幅的文章。那就發揚自己的優勢，寫長點，寫細點，寫生動點，

那么善于寫短篇幅的朋友呢，不要緊，你不是寫不出，你是吝嗇。那么好，蘇喬在這里給點建議，在謀篇的時候，我想，應該定為快節奏，最好去看“古龍”的小說，因為我覺得那里的特色很明顯

長篇要注意情節和人物的處理，能完美解決這兩個問題的論壇還不多見

善于寫短篇的人來寫長篇，一定要快，快！要如”傅紅雪手里的刀“一般快，要讓讀者讀完了，還得被迫停下來換個慢鏡頭來想一下，回味一下，這樣就算成功了

另外還要注意人物的語言和個性，盡量以簡潔的筆墨表達主人公最突出的個性，不必求大求全

我個人認為在10以上，當然，至少我想也得八萬了，對嗎？不然你一陣風吹過了，人家還沒咀嚼夠，你就沒了，不夠味，對不

那也算長篇了，要謀篇布局的話，可能得花很長時間，那么，是不是字數越多越好呢，不是，顯然不是。這要結合很多方面的原因來考慮。首先是你作品的風格。細膩的可以多點，精悍的可以少點。其次是你作品的要表達的主題。主題越大，越傳統，越學典，字數相應的就要越長

恩。我也在考慮寫篇帖子，我感覺論壇好多小說的毛病其實都是一樣的，比如文字不夠精簡、情節散亂、人物個性不明等等

第三就是清潔安排。有人說，是不是章節越多越好，不，其實我個人認為不是，我看有人寫了幾百回（厲害，五個身體倒在地上），其實，不必要那么多，當然，如果是巨著偶就不說了，一般也最多就30章吧，我以為二十章是最適宜的，五千字一章節，很清晰，也不至于讓讀者因過多翻閱而產生厭煩。三戒：結構坍塌癥

1）謎底在哪里？

為什么小說寫一點拼湊一點，寫寫停停，不成玩意兒，怎么也組織不起來？

真理不怕重復：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）難尋難找的金絲線

“給我一個情節”，這就寫小說的一個關鍵。從藝術結構上說，有了豐富的體驗，積累了許多情景、場面、生活小故事，即是這些都很精彩，也不過是一堆素材，如果沒有一個金絲線把它們串聯起來，那只不過是一對散亂的原料。

金絲線是貫穿整個作品的情節線。

3）令人頭暈又頭疼

寫短篇相當班長。寫長篇卻相當將軍，指揮千軍萬馬，既不能亂套，也不能自相踐踏。長篇如同假造樓房，有很多的門窗，水泥預制件，逐漸成一個完整的、勻稱的大廈，靠的是總體設計的本領，也就是靠結構的力量。

情節能看出來，而結構卻隱藏在作品內部，就像鋼筋藏在水泥里一樣。

4）結構坍塌癥

有些小說稿，作者想寫到那，就寫到哪里，把碰見的那些雜事、瑣事、小故事、以及一些道聽途說的一些嘎達玩意兒，胡亂的堆砌在作品里，塞給讀者。這是徹底癱瘓。

情節線，矛盾沖突，再加懸念，——這是相互扣在一起的三連環。

5）截斷了的情節線

情節線斷裂的越碎，結構也越松散。

6）流浪漢與絕對化

流浪漢小說的結構形式，就是以流浪漢為主人公，采用傳記或自述的形式，寫下他在各地流浪的一連串故事?，F在還有很輕的生命力。

7）搓麻繩的啟示

在小說創作中，有兩條情節線鑄成的結構，但從形式上來講，也很像搓麻繩那樣，從豐富雜亂的生活素材中，提煉、清理出一條情節主線，一條情節副線。再把它們擰到一起，交織成一個完整的作品。

8）梳辮子的魔力

三國演義小說，人物多，戰爭多，矛盾多。作者靠三條情節線串聯，一條是：曹操和劉備矛盾主線，另一條劉備和孫權矛盾為情節副線，第三條是曹操和孫權的另一條矛盾副線。

9）輻射與散亂

點——面。

10）主題的凝聚力

只談論情節線對結構的作用，會滑進形式主義的陷阱。內在聯系就是之主題思想上能夠聯系。

11）結構攤位

小說的結構坍塌，或輕或重的牽連到小說的各個部分，即深且廣。人物之間相互關系的安排，看來根結構相去很遠，其實，安排好人物關系，讓他們有歷史瓜葛恩怨，有些屬于親親等，讓人物及湊起來。

小說的語言，拖拉，重復，是整個作品臃腫，也就必然促使結構虛胖。

小說的每個環節，每個組成部分的集中、緊湊、凝練對整個結構都能產生向心力。四戒：人物沒有個性

1）百讀不厭的秘密

百讀不厭，包括了小說創作的全部奧秘，文學就是人學，只是理解文學魅力的一把鑰匙。

不能難看出來，小說百讀不厭的魅力，主要來自人物。

2）小說的兩道關

一部小說，一定要過兩道關：第一道是情節關；第二道關是人物關。比如林沖、孫悟空、簡?愛……

3）“這一個”和“這一類”

3）“這一個”和“這一類”

世界上有各種各樣的人，性格不同，這諾大世界，偏偏少了一種人——概念化的人。誰也沒見過這種人，可偏偏在有些小說里，作者寫了幾個人物，全仿佛從一個模具中出來的一樣，概念化往往表現在類型化，讓我們看看《紅樓夢》，林黛玉和薛寶釵都是名門閨秀，屬于同一類，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

每位語言藝術家，都要把“這一個”從“這一類”中突出出來。

舉例：福樓拜教導莫泊桑的故事……

4）獨特的行為方式

要人物個性化，談得最多的是：通過行動和對話這兩兩種傳統的手法表現個性，通過矛盾沖突揭示個性，通過心理描寫展顯個性，通過對比、夸張、肖像畫等突出個性……

一）要刻畫出個性化的人物，首先要讓他在自己心中活起來。

二）人物個性化的主要標志，使它獨特的行為方式。

5）小說王冠上的寶石

一條法則：“我覺得一個人物的性格，不僅表現在他做什么，而且要表現她怎樣做……”

“怎樣做”——很關鍵！！

6）走了調的個性

沒有賈寶玉一樣的戰場指揮員。

7）給人物一個服裝吧

舉例：王熙鳳這個人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

8）立體和平面之間

人物性格復雜，曹操狡詐，兇殘。羅貫中抓住這兩點描寫，反復突出，反復描寫，通過不同的事情，舉例“許攸問糧”……

看一幅畫，有全景，有特寫。分主、次。

（舉個現在的例子：你叢慧頂貼，直截了當，說我不要偷懶。我呢頂貼，找出他人的一個“瑕疵”?？吹搅嘶刍郏覀兌加袀€性，在于關鍵“如何做！”）

1）語言的登山梯

在我們的小說創作中，那種在語言上入了迷，著了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌現的才子們中，個別作者認為下筆不改是才華。其實，小說是語言的藝術，即從是語言，需要遵循語言藝術的規律。

2）什么人說什么話

一部小說，不外乎兩種人說話，一個是作者的語言，一個是人物的語言。

第一種?。赫Z言不符合人物身份

諺語說得好：什么藤結什么瓜，什么人說什么話。

（同樣在qq群，看看蘇的說話，和葉的說話非常不同，不信？慧你去翻看記錄！）

3）“馬謖這個干部……”

第二種?。赫Z言違背時代背景

4）文學家的眼睛

第三種病：語言缺少形象力量

“路旁有一座簡易的山神廟……”什么叫簡易的廟？

“憑著樹的依托，把人放下……”說得不錯，但缺乏文學光彩。

5）不上口的“口語”

第四種?。赫f話不上口

6）瘸腿的語言

第五種?。赫Z言沒有節奏感

“……他在這個時候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆兒一樣迅速的跑。他踏著在他的腳底下的活動的石子們摔了跤。疲倦到達極點的他，心里很愁苦了……”這種語言，讀起來如同吃生澀柿子。

7）語言的迷魂陣

第六種?。核季S邏輯混亂

舉例：法國超現實主義作家的作品《可溶劑的魚》

8）什么是小說的警句

舉例，《紅樓夢》薛蟠的行酒令?！端疂G傳》里面閻婆惜的著名話：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原來也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

9）兩對混淆難分的冤家

在小說書稿中：

初學寫作者：一種偏向，情節往往三言兩語就寫完了，不能真切的描繪一幅幅情景交融的生活畫面，因而不能讓讀者如同身臨其境。表面看來，語言似乎精煉，其實流域粗略。

另一種偏向，一點芝麻小事，東拉西扯，一劃拉就一篇，表面看來，文筆貌似細膩，卻往往流域羅嗦，多發生在有了一定寫作經驗的作者身上，他們把筆寫油了。

8）洋強調的陰影

（我自己舉例，前幾天看完了《你可以保守秘密嗎？》，里面翻譯“下棋”為“走棋”……）

例如“她有著兩支巨大的會說話的明亮的眼睛?！笔裁唇小坝兄毖劬?？

這種語言，讀起來不通暢，不順氣…

小說開篇技巧

一、開篇要怎樣吸引人？

隨著我接觸寫手的日益增多，許多寫手朋友總會要我幫忙看看他們的稿件。雖然他們當中大多數人并沒有決定到鮮網來發展，但我還是盡可能地利用空暇時間看他們的稿件并盡量提出我個人的意見與建議。在這個過程當中，我發現了一個小說稿件中很普遍的問題，那就是小說開頭枯燥、平淡，缺乏令人追著讀下去的吸引力。特別是昨天晚上，有一篇小說稿幾乎令我五內俱焚吐血身亡——作者居然從網上找了好幾千字的關于籃球的起源、發展、訓練方法、比賽規則等資料放在開頭，還特地聲明：湊字數！正當我看到頭暈腦漲之際，作者在QQ上問我：“怎么樣？大大我的小說你看怎么樣？”可惜我已被他全心全意不遺余力宣傳籃球運動的偉大精神感動得久久說不出話來……

一個剛剛嘗試寫作的新人，如果有了解一些寫作技巧方法的意愿的話，在網上稍微搜索一下，隨便看幾篇此類文章，就不會天真地把資料和設定之類的東西放在自己的作品里面。應該說，現在新人犯這個毛病的是越來越少了。如果肯虛心請教一些老寫手的話，也會知道小說開頭要盡量吸引人。但具體要怎么寫才能吸引人？很多人卻知其然不知其所以然，以致開頭部分老是有這樣或那樣的不足。今天我林文洪不揣淺陋，懷著一顆火熱的好為人師的心，根據王笠耘先生《小說創作十戒》中的理論為依據，來給大家講一點關于小說創作技法方面的東西。由于我個人水平所限，因此以下所講的，只主要面對新人。

開篇要怎樣吸引人？在回答這個問題之前，我們先要問問自己：小說是干嗎用的？

或者說，小說的基本特點是什么？讀者們讀小說想要讀到的是什么？

回答只有一句話：小說是講故事的一種體裁。